匾额是中国书法的重要表现形式。用《红楼梦》中贾政的话说，匾额是亭台楼榭的标题，若是缺少了，能让园景无趣，花柳失色。
当代书家中，启功先生是题写匾额楹联的高手，所题匾额遍布全国各地。在题写时，启功先生喜欢写上“补壁”字样，有时甚至直书“补壁启功“。这不仅是自我调侃或自谦——认为自己写的只能作糊窗补壁的用途，同时也是一份自信：给别人补壁就不错了。
在过去，匾额都是榜书——用特制的大号毛笔写特大的字，这就要求书写者有着极高的功力，因为大字比小字难写，字小，缺陷就不太明显；而一旦字大了，不足之处也随之放大。
所以，有一种观点，小字有小字的写法，大字有大字的规律。正因如此，也有人借此议论启功先生写不了大字，所题匾额都是用小字放大的。
问题是，启功先生的小字用笔精到，结构合理，能够放大，放大了看一样饱满精神、精美绝伦。有人擅长纵横挥斥，以大字气势取胜；有人偏爱精雕细琢，以小字精炼自矜，都无可厚非。启功先生则是另一种路数，可大可小，收放自如，这是他独步当代的功力所在。
纵观启功先生所题匾额，在书体上，以行楷为主，间杂草书；在用字上，极为讲究规范，不用异体字，用常见字写不寻常句，展现书法的功力和魅力，这是学养的体现。比如，“王羲之故居“这几个字，用的是草体，字字有出处，但”故“字加以变化，没有完全按照王羲之的写法来写，因为那样令人不容易辨认。因而这个字的左半边用了王羲之十七帖的写法，右半边则是如今通行的规范字，这样处理，让人一目了然。
人们常说，字是一个人的颜面。虽然如今肆意横行的丑书者可以不要这个脸面，但普通读者的审美取向还是一如既往，没有任何变化。这也是启功先生所题写的匾额能够悬挂在各地的群众基础。所谓“人民群众的眼睛是雪亮的“，至少在书法审美上是这样。放眼望去，不论在中国的哪一块地方，挂在外面的匾额楹联，不论是请人写的还是集的字，总是好字居多，以漂亮字为主——这确是中国书法之幸。
一块块匾额，或在熙攘闹市，或在通幽曲径，也许被忽视，也许被遮挡，或是被岁月的风雨冲刷掉了色泽光彩，但无论如何，那都是一份历久弥新的默默的坚守。
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